豆瓣9.1,《去他妈的世界》再次证明英国有多会拍黑色幽默

最近看了部英国迷你剧《去他妈的世界》，第一集就让人着迷，在剧情的一些节点上用了插叙，使得这个故事在直叙结构里一点不流水账，精妙的喜剧意向弥补了薄弱的剧情走向。

我承认我是非常喜欢英式黑色幽默的，从《黑镜》开始，就一直在搜集这些类型片观赏，大概荒诞和反讽是压力生活的一剂良药吧。

黑色幽默一向都不注重背后的现实逻辑，以及人性的常态，但它利用的也确是人性弱点。我也乐于在其中探索其主旨，因此观赏黑色幽默电影和悬疑电影很相似，一旦挖到了那个宝，兴趣也就索然了。

《去他妈的世界》讲的是17岁的james冷血无情，认为自己是名精神变态者，在虐杀小动物后得不到满足，将目标放在了另一个叛逆少女Alyssa，但没想到两人却很合拍，James决定推迟杀人计划，跟她离家出走开始一段没有目的地的旅行。

故事本身非常简单，也没有反转，主要的看点就在J和A之间如何相处和情感如何转变。我觉得这部8集的迷你剧完成得非常好，几乎没有一丁点的废戏。

每集时长20分钟，每一集都可以看做一个小品，然后和大多迷你剧一样，每集最后抛下个悬念，或者说剧情重要转折点，让人很容易的就一口气的看了8集。

J一开始就告诉观众，我爱杀小动物，我是个精神变态，但事实上，这个细节也暴露了J的本性，他仅仅只能算得上“高级”的叛逆，以及非常明显的创伤后应激障碍，J直面了母亲的死亡，并且是一种极其缄默的方式。

之所以这样说是因为真正的精神变态从不认为自己做的是变态的事情。仅仅这一件事似乎也不足以让他自称精神变态，于是小时候他还把手伸进了滚烫的油锅。

电影中每当出现闪回的画面时，为了不让观众迷失在时间线里，特地用了两种画幅，不过我觉得必要性不大。

后来，另一主角A就出现了，非常叛逆的躲避枯燥的生活，并且将矛头也对准J，这也是他们的相遇，随后J就开始了自己的谋杀计划，假装爱上A，逢场作戏。

中途经历了一些杂事后，A提出了让J开着爸爸的车远走高飞，一段公路旅行就此开始。

吃了霸王餐，偷偷住了一个小洋房，A还带了一个黑人小哥回来想气一下J,结果感觉不对，没法继续做下去，撵走了小哥。

也是在这个点，J发现自己逐渐有了感情，他开始在乎别人的想法。开始害怕失去A。

后来房主回来了，试图对A不轨，J情急之下杀死了房主，还撞破了房主的真实身份，其实剧情走到这一步已经决定了无法回头，这也是我没料到的。

腐国人真会拍，本以为是一对叛逆少年的私奔放纵，结果是亡命天涯的苦命鸳鸯。嗯，我是说小鸳鸯。

然后另一条主线就杀出来了，一对蕾丝边女开始调查死在洋房里的房主，这两个女贡献了很多笑料，先是当着尸体的面分享饮料，后又是一些与案件无关的文戏，基本已经表明这个调查并非这条线的重点。

（黑姐的表情真的非常丰富）

接着通过调查这个线索揭开了两个主人公A和J的家庭背景，A和母亲、养父住在一起，但丝毫没有得到关心，以至于女警官寻求A的近照时，还得上楼去找，而柜子上摆着的只有母亲和养父所生两个女儿的照片，J和父亲住在一起，但童年的阴影一直没有散去。

叛逆的儿童和家庭脱不了关系，基本上是这类故事惯用的背景，由此塑造的人物也都相差无几，但这部迷你剧的选角实在是非常完美，选对了演员让这部剧成功了80%，J的扮演者是埃里克斯·劳瑟，他曾饰演《模仿游戏》的小图灵，有着神秘而忧郁的气质。

而本剧里的埃里克斯没有了那股幼稚气，保留了纯真忧郁的眼神，瘦削的身体和他具有爆发力的勇敢让J这个人物变得更为立体，女主角A的扮演者是杰西卡·巴登，曾出演奇幻反乌托邦电影《龙虾》。她塑造人物的能力很强，完全不见前作的影子。

除了演技方面的表现，我觉得两个演员的灵气更为打动观众，他们有一个特点就是清冷，生人勿进，长相就像剧中描述的那样“挺漂亮，但又很普通”，他们的微表情是厌世的，同时又是非常自信的。因此很容易的你会给他们贴上一个“酷”的标签。

，导演也没有拿家庭原因去粉饰这一点，因为主旨很明确，需要观众去理解这样的成长是会付出血的代价的，再带上一点点对家庭的反思，就缔造了一部完美的作品。

结局在意料之中，也就是流血的代价，成长总是疼痛的，从男主角15岁开始,他就想“感受一些东西”，他也屡次用最极端的方式去获得这些感受，本质上就是缺少了真正的爱和关怀。

这也让我想到另一部电影《月升王国》，是韦斯·安德森的作品，油画般的调色和变化的管弦乐以及精致的构图让很多人记住了这位爱用正侧面大特写的导演。

他的《月升王国》讲的是两个孩子的私奔，不过内里讲的是情窦、友情、责任之类的童话故事，但却不仅仅如此，如果你熟悉韦斯·安德森，你会知道他讲的总是成人童话，孩子是看不懂的。

在《去他妈的世界》里，也有一种深层次的责任，就是人对彼此的意义，社会属性让不合群的人边缘化几乎是注定的，尤其是当把社会看作无数个小单元而不是单一的个体后。

人与人之间的联系和互补让社会架构稳定，让道德约束具有了意义。不在任何单元的个体几乎是没办法受到保护的，这里的保护指的是不同主观角度下的“保护”，变态房主被杀后，其母亲悄悄烧掉他的“罪证”，这是小单元里的包庇式“保护”，而个体也是很难获得此类保护的。

简单举个例子，《嫌疑人X的献身》里，那个被伪装成受害者尸体的羊是最不起眼的流浪汉，这也是一直被误导的原因，一旦一个人脱离了单元，他很难唤起社会的关注和联系。

J一开始想杀掉A，从小单元的角度来看，A的家人一定会反扑，一定会牵扯更多单元的人介入此事。J如果成功，他将被社会孤立和审判，这和他之前的孤独并没有区别，因此后果对他来说不足以影响他的决定。

但他没有料到作为社会性动物，他与A产生了联系，他得到了关心，产生了感情，这让他十分痛苦，如果他继续计划，将亲手打破他得到的关心和爱，这是J心理的重大转折。

后面J的第二个心理转折也很有意思，在这个旅途中，到底是谁在保护谁？J临危之际杀了房主救了A，而A善后处理更显冷静，并且一直在决定着接下来的事，这是J第一次承认自己是需要人帮助的，一个人没法面对这些事，J甚至看到血就吐。

这些共同的经历简单的讲述着人是如何影响着他人的生活的，所以影片最后，J终于勇敢的保护了A，用自己的方式把罪责揽下来，在这一刻，你知道了一个人究竟对另一个人意味着什么。

上文分享的《the end of the world》这首歌是本剧的片尾曲，也是《移魂女郎》里的重要插曲，歌中反复唱的Why，希望你看完能有自己的答案。

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